冯小刚《只有芸知道》

画面美，新西兰的美景如同世外桃源，纯净，平静。山坡上有一套房子，房子里住着自己和爱人，再有一条狗，这不就是我们很多人向往的生活吗？可如果有一天这样的生活真的伸手可得，很多人里的大多数怕又无福消受了，至少我自己就是这样。尘世里做个凡人有很多烦恼，老觉得事事不如意，没了那丝烦恼呢？也未必会心安吧。

回到剧情，电影里的爱情简单得有点不真实，几乎没有冲突和矛盾。除了女主人公一直想去看鲸鱼，男主人公想要先挣一点钱。这似乎也构不成一般人认知里的冲突和矛盾。喜欢热闹的人，看这部电影大概会失望。爱情本来就是平淡的，我们看惯了影视剧、文学作品里轰轰烈烈的爱情，反倒觉得真爱不真实了。

冯小刚老了，他的电影语言也柔和了。他早期的贺岁片大多取材于王朔的作品，连王朔的思维和表达都全部照搬。最近这几年的作品才能算得上是他自己的电影。遗憾的是，这种电影统统挣不到钱。文艺和情怀纵然再好，也只有一小部分人买单，这个道理被证明很多次了。冯小刚以前骂垃圾观众，他拍的那些商业片不也在培养垃圾观众吗？

最后再说演员，黄轩很棒，整个人的气质干净，演技也不错。能被陈凯歌、冯小刚、娄烨这样的大导演看中，演技怎么会差。这里忍不住要说一点。这两年流行的咋咋呼呼式的表演并不一定是好的表演。演技爆发是存在的，可千万不能跟语言爆发划等号。有时候内敛平静的表演更能打动人。在《芳华》里黄轩喜欢杨采钰，但表白失败了。在这部电影里，冯小刚把欠他的人情还了。

奉俊昊《寄生虫》

能得小金人的电影，一堆人非要挑人家的毛病，就显得有点刻薄了。这部作品对贫富两个阶层巨大差异的描述非常成功。客观地说，我们国家还没有给自己的电影导演这么自由的创作空间。当年张艺谋的《秋菊打官司》在国外获奖的时候，可是有很多官媒愤怒地批判张在拿中国的阴暗面取悦西方社会。更别说一批半地下的导演，他们的作品连顺利公映都很难。看人家韩国，这种明显揭短的电影得奖了，总统亲自在总统府设宴款待剧组，这就是差距。

我们戴着镣铐跳舞，也并非完全没有好作品。如果不以奥斯卡为标准的话，中国的电影还算成功。欧洲三大电影节常有中国人的身影。奥斯卡是偏商业的电影节，中国电影偏偏又不是以商业片见长。再加上中美斗法，意识形态被美国提到了冷战结束后未有的高度，奥斯卡肯定不会轻易考虑中国电影。放弃的对奥斯卡的执念，我们是能拍出好电影的。

韩国拍出了《寄生虫》这样的电影，可韩国的社会结构性问题还是不容易解决。一直以来，电影被赋予了过多的社会价值。在我们国家也一样，连审查制度都特别青睐电影作品。这样的要求对电影创作者来说太沉重了。社会对电影有特别的期待，这也等于给电影多了一层的审查。

奉俊昊《雪国列车》

这部电影可以和《寄生虫》对照着来看。末日后幸存的列车就是一个小型的社会，有穷人，有中产阶级，还有统治阶级。统治阶级设计了社会的根本制度，把每个人钉在他最合适的位置上，驱动社会这部机器前行。当社会的总体需求和资源供给出现严重矛盾的时候，统治阶级把危机引向战争，消灭一部分人口，实现资源的重新分配，维持社会的相对平衡。在这种机制里，很难说清楚到底谁是宿主，谁是寄生虫。

贫富之间的差异，不在于财富和知识，而在富人设计了制度，穷人只能遵守制度。电影中有一点，我不太认同。奉俊昊的故事认为统治阶级能够引导危机。实际上从上个世纪的两次世界大战，从中国两千年的朝代更迭来看，统治阶级也只是危机的一环，甚至很多时候看到危机也是麻木不仁。

奉俊昊《汉江怪物》

我的经验是，非好莱坞的怪物电影千万不要看，烂片无疑。奉俊昊这部电影和烂片也没有太大差距，特效一般，情节俗套。唯一特别之处是继承了韩国电影的优良传统——大力黑政府。奉俊昊能拍这种灾难片，只能说明他是个全才，不代表这不电影有多好 。

宫崎骏《龙猫》

看这部电影，觉得心里很暖。电影里的风好像吹到耳边，雨好像下到心里。宫崎骏描绘的少年，就像往昔的我们，无忧无虑，又充满哀伤。人生那么难，可跌宕路途中没有暖暖的龙猫。也因为如此，宫崎骏式的温暖才显得可贵。