怎么说呢，读了之后，总体感觉是没有读前想象得好，腰封上印着倪匡的话，说这是金庸之后最伟大的武侠小说，在我看来也只是出版商的宣传语，不足为信。首先，是不是武侠小说都是值得商榷的。他讲的既不是武，也不是侠，那些貌似武侠的桥段只不过是一种刻意的点缀，即使换一种写法，也不会影响故事本身，而武侠小说肯定不是这样的。
都说张大春是一位博闻强识的作家，在这本书里能够看出这一点。书中一会讲民国，一会讲清朝，一会讲绘画，一会讲命理。难怪有人说，作者是在吊书袋。其实吊书袋也没什么不好，一部好的作品一方面是靠作家绝妙的构思，一方面也是靠作家过去丰富的积累，小说本来就是作者在讲自己编造的故事和自己听来的故事。这么来讲，所有的作家都在吊书袋。可是，吊书袋也有巧与不巧之分。像《围城》，钱钟书显然从头到尾都在吊书袋，但是读者读起来却很愉悦。这里有一个程度的问题，那就是不要破坏你的故事的主线。《城邦暴力团》悲哀的一点就是充斥太多的故事，离题太远，有些完全没有写的必要，但是作者不厌其烦地精雕细琢，反正我看到这些章节的时候，做的唯一一件事，就是尽量快地翻页。像讲什么江南八侠，天地会，这些说不清是真是假，无损作品整体的东西，完全可以删减掉。
另外一点就是小说的结构，太乱了。我还看到有评论说，作者在炫技。以我的眼光看，作者如果真的是炫技的话，显然是炫砸了。要么你就讲一个故事，像很多普通的小说，要么你可以讲两个故事，穿插起来，像《穆斯林的葬礼》，要么你可以讲N个故事，然后归结为一个故事，像《水浒传》，可作者偏偏要野心勃勃讲一大堆故事，而且没有合理起承转结的一大堆故事。野心是要有功力和耐心做配合的，引出千条线容易，每条都能够顺理成章地收回来就难了，这就是很多小说之所以烂尾的原因。我读完《城邦暴力团》，完全可以找出一大堆，作者没有解释清楚，甚至没有解释的问题。小说写得太大了，恐怕作者自己也掌控不住了。
总体来说，这本小说还值得一读，有些章节写得很精彩，但是不要抱有太大希望。记得梁文道在介绍另外一位台湾作家骆以军的《西夏旅馆》时，略带嘲笑意味说过，很多大陆读者都觉得好的小说一定是好读的小说。这个我不敢肯定，但是你如果愿意写一本难读的小说，就不要再期待读者都认同它是好小说。因为我们只是在读书，读书一定不是怀抱野心的，而作家写下的每一个字恐怕都是在自己的野心里浸润过的，没有野心的我们怎么能够轻易去读明白呢？